NOTRE SALUT
NOTRE SALUT
de Emmanuel Marre
(Compétition)
Comédie, Historique | 2h30Avec Swann Arlaud, Sandrine Blancke, Mathieu Perotto
Emmanuel Marre avait co-réalisé un premier long-métrage un peu oublié mais pourtant très bon, Rien à foutre, il monte encore d’un cran. Pour Notre salut, le cinéaste présente le rôle de son ancêtre Henri Marre lors de la Seconde Guerre mondiale. En 1940, il est un homme qui a rédigé un manifeste pro-collaboration et qui cherche à intégrer le pouvoir pétainiste qu’il soutiendra jusqu'à la fin. Là où le film surprend radicalement, c’est par sa forme : l’image est en caméra portée, comme prise sur le vif avec un éclairage fixé sur l’appareil, et renvoie au reportage, au documentaire. De même, trois ou quatre chansons émaillent le récit : il s’agit de tubes issus des quarante dernières années (le défilé de Pétain sur Life is life est surprenant) pour exprimer certaines similitudes entre les années 1940 et aujourd'hui. Ce parallèle est appuyé par l’écriture, certaines scènes évoquant des choses que l’on peut encore entendre de nos jours (la scène où il explique son plan pour réduire le chômage par exemple). Swann Arlaud est impeccable dans le rôle de ce parvenu ridicule et carriériste, qui, sous couvert de pathétique et de moments gênants, a causé de réels problèmes sans vraiment réaliser toujours ce qu’il fait car il évolue retranché dans des bureaux mais ne voit jamais la réalité. C’est un film brillant sur la manière dont il interroge ce passé (à mettre en parallèle avec Les rayons et les ombres) qui renvoie au présent malgré quelques petites longueurs sur 2h30 de métrage).
Comédie, Historique | 2h30
Avec Swann Arlaud, Sandrine Blancke, Mathieu Perotto
Emmanuel Marre avait co-réalisé un premier long-métrage un peu oublié mais pourtant très bon, Rien à foutre, il monte encore d’un cran. Pour Notre salut, le cinéaste présente le rôle de son ancêtre Henri Marre lors de la Seconde Guerre mondiale. En 1940, il est un homme qui a rédigé un manifeste pro-collaboration et qui cherche à intégrer le pouvoir pétainiste qu’il soutiendra jusqu'à la fin. Là où le film surprend radicalement, c’est par sa forme : l’image est en caméra portée, comme prise sur le vif avec un éclairage fixé sur l’appareil, et renvoie au reportage, au documentaire. De même, trois ou quatre chansons émaillent le récit : il s’agit de tubes issus des quarante dernières années (le défilé de Pétain sur Life is life est surprenant) pour exprimer certaines similitudes entre les années 1940 et aujourd'hui. Ce parallèle est appuyé par l’écriture, certaines scènes évoquant des choses que l’on peut encore entendre de nos jours (la scène où il explique son plan pour réduire le chômage par exemple). Swann Arlaud est impeccable dans le rôle de ce parvenu ridicule et carriériste, qui, sous couvert de pathétique et de moments gênants, a causé de réels problèmes sans vraiment réaliser toujours ce qu’il fait car il évolue retranché dans des bureaux mais ne voit jamais la réalité. C’est un film brillant sur la manière dont il interroge ce passé (à mettre en parallèle avec Les rayons et les ombres) qui renvoie au présent malgré quelques petites longueurs sur 2h30 de métrage).
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