MINOTAURE
MINOTAURE
de Andreï Zviaguintsev
(Compétition)
Drame | 2h15Avec Dmitriy Mazurov, Iris Lebedeva, Boris Kudrin
Andreï Zviaguintsev vient à Cannes depuis son premier film, Le retour. Il n’a de cesse de s’attaquer au modèle familial tout au long de sa filmographie et, dix ans après son dernier long-métrage Faute d’amour, marque son retour avec Minotaure après s’être exilé de son pays natal. Adaptation d’une œuvre de Claude Chabrol, le film observe un couple bourgeois, lui est un chef d’entreprise, elle le trompe avec un autre homme. L’homme va devoir envoyer un certain nombre de ses employés sur le front ukrainien pour sacrifier le prolétariat au profit de la guerre. Tout cela est réalisé sans la moindre émotion, toujours en recherche de l’efficacité au détriment de l’humanité, alors que la machine s’emballe dans une critique acerbe de la bourgeoisie et de la Russie. La mise en scène ne s’y trompe pas et surcadre constamment pour créer des prisons où enfermer ses personnages, piégés dans leur propre rôle, dans un pays verrouillé qui sclérose l’humain. Et si Zviaguintsev avait enfin le droit à sa palme ?
Drame | 2h15
Avec Dmitriy Mazurov, Iris Lebedeva, Boris Kudrin
Andreï Zviaguintsev vient à Cannes depuis son premier film, Le retour. Il n’a de cesse de s’attaquer au modèle familial tout au long de sa filmographie et, dix ans après son dernier long-métrage Faute d’amour, marque son retour avec Minotaure après s’être exilé de son pays natal. Adaptation d’une œuvre de Claude Chabrol, le film observe un couple bourgeois, lui est un chef d’entreprise, elle le trompe avec un autre homme. L’homme va devoir envoyer un certain nombre de ses employés sur le front ukrainien pour sacrifier le prolétariat au profit de la guerre. Tout cela est réalisé sans la moindre émotion, toujours en recherche de l’efficacité au détriment de l’humanité, alors que la machine s’emballe dans une critique acerbe de la bourgeoisie et de la Russie. La mise en scène ne s’y trompe pas et surcadre constamment pour créer des prisons où enfermer ses personnages, piégés dans leur propre rôle, dans un pays verrouillé qui sclérose l’humain. Et si Zviaguintsev avait enfin le droit à sa palme ?
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